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<title>Callisto Piazza</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Callisto Piazza</span></h1>

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<p><b>Callisto Piazza</b> (* <a href="1500" title="1500">1500</a> in <a href="Lodi_(Lombardei)" title="Lodi (Lombardei)">Lodi</a>; † <a href="1561" title="1561">1561</a> ebenda) war ein vor allem in den <a href="Lombardei" title="Lombardei">lombardischen</a> Städten <a href="Lodi_(Lombardei)" title="Lodi (Lombardei)">Lodi</a> und <a href="Brescia" title="Brescia">Brescia</a> aktiver Maler des 16. Jahrhunderts.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>Callisto war Sohn des Malers Martino Piazza, der zusammen mit seinem jüngeren Bruder Albertino Piazza eine Kunstwerkstatt betrieb, obwohl sie unterschiedliche Stile und künstlerische Ausbildungen hatten. Sie sind zwei bedeutende Vertreter der lombardischen und lodischen Malerei, die zwischen dem letzten Viertel des 15. und dem Beginn des 16. Ihre Malerei, die sich bei Martino durch Anlehnungen an den Malstil der Schüler <a href="Leonardo_da_Vinci" title="Leonardo da Vinci">Leonardo da Vincis</a> und bei Albertino durch die Orientierung an <a href="Vincenzo_Foppa" title="Vincenzo Foppa">Vincenzo Foppa</a> auszeichnet, gilt als Grundlage der Lodi-Malschule. Calisto begann seine künstlerische Laufbahn in der Werkstatt seines Vaters, der, als er die Fähigkeiten seines Sohnes erkannte, ihn zu Girolamo di Romano, <a href="Romanino" class="mw-redirect" title="Romanino">Romanino</a> genannt, nach <a href="Brescia" title="Brescia">Brescia</a> schickte.

</p><p>Ab 1523 war er in Brescia tätig; am 8. Dezember desselben Jahres wird er als Zeuge einer im Kloster San Domenico ausgestellten Urkunde erwähnt. Seine ersten datierten und signierten Werke stammen aus dem darauffolgenden Jahr und sind bereits ganz im brescianischen Stil gehalten: <i>(Anbetung des Kindes mit den Heiligen Stephanus und Antoninus von Florenz</i>). Der kulturelle Hintergrund, den er in diesen frühen Werken zeigt, umfasst aber auch die Kenntnis der <a href="Ferrara" title="Ferrara">Ferrareser</a> Kunst von <a href="Dosso_Dossi" title="Dosso Dossi">Dosso Dossi</a> und <a href="Ludovico_Mazzolino" title="Ludovico Mazzolino">Ludovico Mazzolino</a> sowie das Interesse an der kompositorischen Strenge von <a href="Giovanni_Agostino_da_Lodi" title="Giovanni Agostino da Lodi">Giovanni Agostino da Lodi</a>. Das Brescianer Gebiet erlebte zu dieser Zeit eine außergewöhnliche künstlerische und kulturelle Blüte, dank einflussreicher Persönlichkeiten, die das Leben der Stadt bewegten, wie <a href="Mattia_Ugoni" title="Mattia Ugoni">Mattia Ugoni</a> und <a href="Angela_Merici" title="Angela Merici">Angela Merici</a>. Auch die beiden wichtigsten Brescianer Künstler, <a href="Romanino" class="mw-redirect" title="Romanino">Romanino</a> und <a href="Il_Moretto" class="mw-redirect" title="Il Moretto">Moretto</a>, erlebten eine große Blütezeit. Piazza steht also im Zentrum dieser stilistischen und kulturellen Konzentration, die Brescia in diesen Jahrzehnten ausmacht, und er leitet daraus eine Sprache ab, die sehr deutliche Affinitäten zu der des Romanino hat, aber ein Romaninismus, der durch den geordneteren und objektiveren Moretto verändert und neu interpretiert wird.

</p><p>Zwischen 1526 und 1529 arbeitete er im <a href="Val_Camonica" class="mw-redirect" title="Val Camonica">Val Camonica</a>, in <a href="Darfo_Boario_Terme" title="Darfo Boario Terme">Erbanno</a>, <a href="Borno" title="Borno">Borno</a>, <a href="Breno_(Lombardei)" title="Breno (Lombardei)">Breno</a>, <a href="Esine" title="Esine">Esine</a> und <a href="Cividate_Camuno" title="Cividate Camuno">Cividate Camuno</a>. Im Jahr 1530 verließ er das Pfarramt von San Lorenzo in Brescia; Romanino nahm seinen Platz ein. Es scheint also eine enge Beziehung zwischen den beiden Malern bestanden zu haben, vielleicht eine berufliche Zusammenarbeit, die jedoch durch kein Dokument belegt ist. 1529 kehrte Callisto endgültig nach Lodi zurück, wo er mit seinen Brüdern Cesare und Scipione in die bereits bestehende Werkstatt ihres Vaters und ihres Onkels Albertino eintrat, der zu diesem Zeitpunkt plötzlich starb. In diesem Workshop übernahm Callisto die künstlerische Leitung; Cesare hatte stattdessen eine organisatorische und administrative Führungsposition inne, während Scipione die Rolle von Callistos Assistenten übernahm. In dieser Zeit erhielt die Werkstatt zahlreiche Aufträge in der gesamten <a href="Lombardei" title="Lombardei">Lombardei</a>, die oft mit Klosterorden verbunden waren: in Mailand arbeitete sie in der <a href="San_Maurizio_(Mailand)" title="San Maurizio (Mailand)">Hauptkloster San Maurizio</a> und in der <a href="Sant%E2%80%99Ambrogio_(Mailand)" title="Sant’Ambrogio (Mailand)">Basilika Sant’Ambrogio</a>, sowie in den Abteien <a href="Kloster_Chiaravalle_Milanese" title="Kloster Chiaravalle Milanese">Chiaravalle Milanese</a> und <a href="Kloster_Cerreto" title="Kloster Cerreto">Cerreto</a>.

</p><p>Die wichtigsten Werke aus der Lodi-Zeit befinden sich in den Kapellen der <a href="Tempio_Civico_della_Beata_Vergine_Incoronata" title="Tempio Civico della Beata Vergine Incoronata">Kirche dell’Incoronata di Lodi</a>. In der Dekoration der <a href="Lisene" title="Lisene">Lisenen</a>, <a href="Blends%C3%A4ule" title="Blendsäule">Blendsäulen</a>, Friese und Gesimse fügt Callisto mit bemerkenswerter Phantasie figurative Module ein: Putten, Musikinstrumente usw. mit flüssiger und lebendiger Ausführung. Von den zahlreichen Werken, die im Laufe von dreißig Jahren für die Institution in Lodi entstanden sind, wird von den Kritikern die Gemäldeserie mit den <i>Geschichten des Täufers</i> für die gleichnamige Kapelle (1531–1532) als das beste angesehen. In ihnen erinnern die leuchtenden Farben und die lebhaften Kompositionen an die jüngsten Ergebnisse der Brescianer und Cremoneser Schule. Im anschließenden <i>Passionszyklus</i> (mit Scipione’s), inspiriert von <a href="Albrecht_D%C3%BCrer" title="Albrecht Dürer">Dürer</a>, in den aufgeladenen Ausdrücken der Figuren und in der Disproportionierung der Charaktere, die in der <i>Geißelung</i> deutlich wird, bemerkt man bereits manieristische Akzente, die den zeitgenössischen Werken von <a href="Il_Pordenone" class="mw-redirect" title="Il Pordenone">Il Pordenone</a>, der in denselben Jahren in <a href="Cremona" title="Cremona">Cremona</a> und <a href="Piacenza" title="Piacenza">Piacenza</a> aktiv war, nahe stehen.

</p><p>Die Werke der letzten Periode lassen einen Niedergang der Werkstatt erkennen, der vor allem auf die überwiegende Präsenz der Söhne Muzio und Fulvio zurückzuführen ist, die künstlerisch wenig wertvoll sind. Seine stilistischen Merkmale, wenn auch naiv vereinfacht und von durchschnittlicher künstlerischer Qualität, werden von einem seiner wahrscheinlichen Mitarbeiter, der Soncino, aufgegriffen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke">Werke</h2></div>

<ul><li><i>Natività e i Santi Simeone e Giuda</i>, privates Oratorium in Brescia, 1524</li>

<li><i>Adorazione del Bambino con i Santi Stefano e Antonino da Firenze</i>, Gemäldegalerie Tosio Martinengo, Brescia, 1524</li>

<li><i>Visitazione</i>, Kirche Santa Maria in Calchera, Brescia, 1525</li>

<li><i>Madonna del Latte</i>, Pfarrkirche Santa Maria Assunta, <a href="Ombriano" title="Ombriano">Ombriano</a>, Crema</li>

<li><i>Decollazione del Battista</i>, <a href="Accademia_(Venedig)" title="Accademia (Venedig)">Gallerie dell’Accademia</a>, <a href="Venedig" title="Venedig">Venedig</a> 1526</li>

<li><i>Madonna con il Bambino e i Santi Giovanni Battista e Girolamo</i>, <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a>, Mailand 1526</li>

<li><i>Concerto</i>, <a href="Philadelphia_Art_Museum" title="Philadelphia Art Museum">Philadelphia Art Museum</a>, 1530 circa</li>

<li><i>Madonna tra i Santi Pietro e Paolo</i> und <i>Deposizione</i>, Pfarrkirche <a href="Esine" title="Esine">Esine</a>, 1527</li>

<li><i>Martirio dei ss. Gervasio e Protasio</i>, Pfarrkirche <a href="Capriolo_(Lombardei)" title="Capriolo (Lombardei)">Capriolo</a></li>

<li><i>Madonna e Santi</i>, Oratorium Sant’Antonio, <a href="Borno" title="Borno">Borno</a></li>

<li><i>Deposizione nel santo sepolcro</i>, 1527 circa, Öl und Tempera auf Leinwand, <a href="Breno_(Lombardei)" title="Breno (Lombardei)">Breno</a>, Museo Camuno</li>

<li><i>San Giorgio e altri</i>, Kirche Santa Maria in Restello, Erbanno, Fraktion von <a href="Darfo_Boario_Terme" title="Darfo Boario Terme">Darfo Boario Terme</a></li>

<li><i>Altarretabel</i>, Kirche Mariä Aufnahme in den Himmel, <a href="Cividate_Camuno" title="Cividate Camuno">Cividate Camuno</a></li>

<li><i>Fresken und Gemälden</i>, Tempio Civico della Beata Vergine Incoronata (Lodi), 1529–1561

<ul><li>Freskenmalerei an den Pilastern der unteren Reihe mit grotesken Motiven, <i>Propheten</i> und <i>Sibyllen</i> in den Lünetten</li>

<li>Dekoration der Johannes-der-Täufer-Kapelle, Altarbild mit der <i>Enthauptung des Täufers</i> und Gemälde mit <i>Geschichten des Täufers</i></li>

<li>Ausschmückung der Kreuzkapelle, Altarbild mit der <i>Kreuzabnahme</i> und Gemälde mit der <i>Passion Christi</i></li>

<li>Altarretabel mit dem <i>Fall des heiligen Paulus</i></li>

<li><i>vier Geschichten des Antonius der Große</i></li></ul></li>

<li><i>Assunzione della Vergine</i>, Kirche San Biagio e della Beata Vergine Immacolata, <a href="Codogno" title="Codogno">Codogno</a>, 1533</li>

<li><i>Natività</i>, Kirche Santissima Trinità, <a href="Crema_(Lombardei)" title="Crema (Lombardei)">Crema</a>, 1538</li>

<li><i>Adorazione dei Magi</i>, <a href="Kathedrale_von_Novara" title="Kathedrale von Novara">Kathedrale von Novara</a></li>

<li><i>Porträt des Feldherres Ludovico Vistarini</i>, Museo civico di Lodi</li>

<li><i>Battesimo di Cristo</i>, Pinacoteca di Brera,</li>

<li><i>Dekoration der Kapelle des Heiligen Hieronymus</i>, Kirche <a href="Santa_Maria_presso_San_Celso" title="Santa Maria presso San Celso">Santa Maria presso San Celso</a>, Mailand 1542</li>

<li><i>Fresken im Oratorium San Rocco</i>, <a href="Dovera" title="Dovera">Dovera</a></li>

<li><i>Altarretabel</i>, Kloster Cerreto</li>

<li><i>Fresken</i>, Kloster Chiaravalle Milanese, fast vollständig verschwunden, 1549</li>

<li><i>Nozze di Cana</i>, Aula Magna der <a href="Universit%C3%A0_Cattolica_del_Sacro_Cuore" class="mw-redirect" title="Università Cattolica del Sacro Cuore">Università Cattolica del Sacro Cuore</a>, Mailand</li>

<li><i>Altarretabel</i>, Museo civico di <a href="Alessandria" title="Alessandria">Alessandria</a></li>

<li><i>Ausschmückung der Simonetta-Kapelle</i>, <a href="San_Maurizio_(Mailand)" title="San Maurizio (Mailand)">San Maurizio</a>, Mailand, 1555</li>

<li><i>San Clemente Krippe</i>, Gemäldegalerie Tosio Martinengo, Brescia</li>

<li><i>Der heilige Bassianus befreit eine besessene Frau</i>, <a href="Banca_Popolare_di_Lodi" class="mw-redirect" title="Banca Popolare di Lodi">Banca Popolare di Lodi</a>, Lodi</li>

<li><i>Der heilige Bassianus heilt einen Leprakranken</i>, Banca Popolare di Lodi, Lodi</li>

<li><i>Santa Caterina</i>, Galleria nazionale d’arte antica, <a href="Palazzo_Barberini" title="Palazzo Barberini">Palazzo Barberini</a>, <a href="Rom" title="Rom">Rom</a></li>

<li><i>Altarretabel mit Die mystische Hochzeit der Heiligen Katharina</i>, Kirche Santa Maria Nascente, <a href="Azzate" title="Azzate">Azzate</a>.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bilder">Bilder</h2></div>

<div class="gallerytext"><i>Concerto,</i> <a href="Philadelphia_Art_Museum" title="Philadelphia Art Museum">Philadelphia Art Museum</a> </div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Madonna e Santi,</i> Oratorium Antonius der Große, <a href="Borno" title="Borno">Borno</a></div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Decollazione del Battista,</i> Venedig, Gallerie dell'Accademia</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Salomé überreicht Herodes den Kopf des Täufers,</i> Tempio Civico della Beata Vergine Incoronata, Lodi.</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Gaspare Oldrini: <i>Callisto. Racconto storico del secolo XVI</i>, 1873.</li>

<li>Giovanni Agnelli: <i>Un quadro di Callisto Piazza per Lugano.</i> In: <i>Archivio storico per la città e il circondario di Lodi</i>, Band XIV, Lodi 1895, S. 87–89.</li>

<li>B. Passamani: <i>L’affermazione di Callisto.</i> In: Gianni Carlo Sciolla (Hrsg.), <i>I Piazza da Lodi</i>.</li>

<li>Gianni Carlo Sciolla: <i>Un’aggiunta a Callisto Piazza.</i> In: <i>Archivio Storico Lodigiano.</i> Band 2, Lodi 1966, S. 103–106.</li>

<li>Giulio Bora: <i>I Piazza e la fortuna della «maniera».</i> In: Gianni Carlo Sciolla (Hrsg.), <i>I Piazza da Lodi. Una tradizione di pittori nel Cinquecento, catalogo della mostra.</i> Milano 1989, S. 239–261.</li>

<li>Giulio Bora: <i>Fra tradizione, maniera e classicismo riformato (1535–1595).</i> In: Mina Gregori (Hrsg.), <i>Pittura a Milano. Rinascimento e Manierismo.</i> Milano 1998, S. 52–66.</li>

<li>Armando Novasconi: <i>L’Incoronata di Lodi.</i> Banca Mutua Popolare Agricola di Lodi. Lodi 1974.</li>

<li>Mauro Pavesi: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/callisto-piazza_(Dizionario-Biografico)"><i>PIAZZA, Callisto.</i></a> In: Raffaele Romanelli (Hrsg.): <i><a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI). Band 83: <i>Piacentini–Pio V.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2015.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Callisto_Piazza?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Callisto Piazza</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://digilander.libero.it/artisticopiazza/callisto/piazza/index.htm">Callisto Piazza</a> (italienisch) auf digilander.libero.it</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.voli.bs.it/Itinera/Cd/italiano/romanino_callisto/default.htm">itinerario in Valcamonica delle opere di Piazza e Romanino Callisto Piazza e Romanini</a> (italienisch) auf voli.bs.it</li></ul>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/123030048">123030048</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/nr91028764">nr91028764</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/95768525/">95768525</a></span> | </div>

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